去买一本《钟山》,看看那篇《补天》。”
程永兴装作不虞道:“严老师,你现在可站在咱们《收获》的地盘上,怎么倒要跑去买《钟山》了?”
严歌玲则笑了起来:“我看程主编你的办公室里不也摆着几本《钟山》么?”
王安意也笑道:“他可不仅仅只有几本,你要是翻开他抽屉,再拉开书柜,就会发现《钟山》他是基本一期不落。”
“这就叫身在曹营心在汉。”另一边的孙甘路做了总结性陈述。
“哈哈,不开玩笑了啊。”程永兴笑着摆了摆手,“今天其实本来李主审也要来的,不过临时有些事情没能过来。她还让我跟你们告个歉,说有机会一定要请大家喝茶。”
程永兴口中的李主审,指的就是主编巴今先生的女儿李晓林。
巴今因为年纪大了,身体状况不太好,所以时常不在社里待着。
社里的很多工作都由其他几位领导分担。
程永兴在社里其实只能算得上四把手,上面有巴今、李晓林,还有另一外副主编肖远敏。
但是很多实际工作又由程永兴来做,他毕竟年轻有冲劲。
一堆作家坐在一个屋里,聊的东西也没有多么脱离群众,大家也都在说一些琐碎的事情。而且很多人彼此都还不太熟悉,聊的东西自然也只能浮在表面。
于东要感谢现场有两位女士在,抽烟的男人们都很克制,想要抽烟都会借着上厕所的机会出去。
聊了大概有一个多小时,话题才渐渐地朝着文学相关的方向转移。
而因为话题的转移,在场说话的重点忽然转移了。比如原本不怎么说话的格飞,话开始变得多了起来。
他是中文系毕业,又做了教师,对文学理念这一块很熟悉,也有自己的见解。
作家有不同类型,有格飞这样的,自然也有像余桦那样的。
前期的余桦,其实就是凭着自己的感觉在写作,让他说什么文学理论那简直要了他的命。
而在中国,这类的作家并不在少数。中国有一种说法,那就是作家是不能被培养的。
现在这个说法依旧有着市场,但是大家的观念也有所改变了。
格飞提出了自己的看法,他没有说作家是可以被培养的,而是说作家是需要被培养的。
他依旧认为文学性这种东西很难通过技术手段来养成,但是作家想要更好地表现文学性,就需要培养。
格飞的说法,得到现场很多人的赞同。其实这也是个趋势,现在很多作家也都在寻求自己在写作上的提升,这些提升跟文学性是没有太大关系的,但是能够提高他们作品某方面的表现力。
等到格飞说完,严歌玲也开口说了自己的意见:“我在美国这几年,产生了一些不同的想法。他们那边有着系统的写作训练方式,对作家的培养有着完全不同的方式……”
随后她大概说了自己在美国所经历的事情。
听完之后,在场的其他作家表情各不相同,能看得出来,大多数人对严歌玲提到的那些是不太赞同的。
在严歌玲口中,她在美国那边做了大量、有目的性的阅读,同时还临摹名家名作以及进行词汇联想训练。
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