国的这种训练方式,可能不少人心里在想,这不就是通俗文学的创造模式么?”
听到于东这话,不少人都点了点头,显然是他们的心思被于东说中了。
于东又继续说道,“但是不能不承认,通俗文学也是文学。通俗文学在于故事性,在于能让更多的读者看懂,产生共鸣,寓教于乐。而且纯文学未必不能顺便顾一下故事,如果不做训练,文学的表达就会出现问题,文学的态度也有可能会产生偏差。所以我说,严歌玲老师说的这些是有可取性的。”
其实于东还有些话没说,他其实想说的是,大家不要戴着有色眼镜去看通俗小说,纯文学作家未必不可以写通俗小说。
既然通俗小说可以寓教于乐,那作家们多一点社会责任感,向更广大读者传达一些正面的东西,难道不可以么?
如果一味地追求态度、视角、思维方式,最终造成的结果肯定就是曲高和寡,并造成很多人的误解。
之前严肃文学这个说法被提出来的时候,一部分纯文学作家对这些严肃文学也是多有指责。认为严肃文学作家过多关注当下的社会现象和政府活动,忽略了人自身的根本。
等到时代变化之后,这些严肃文学就会被遗弃在角落里面。(在很多作家眼中,严肃文学和纯文学是分开的,严肃文学更关注时代的社会现象,偏重政治)
但是于东认为,作为生活在本时代的人,不论你是写纯文学,还是严肃文学,又或者是通俗文学,是不可能抹去时代烙印的。
而且有时候,严肃文学和纯文学也没人能够分得开,界限这种东西本来就是每个人自己定的。
于东还有一点没说,那就是他认为如果过度相信美国的这种流程化训练,势必会产生模式化的作品,对作者的文学思考是有阻碍作用的。
而他之所以没有说太多,也是考虑到今天这个场合不太合适。
其实即便他只说了这些,现场也有一些人心里有意见。
毕竟于东最年轻,发表的作品也少,这就让某一些人感到不舒服了。
他们大概在想,于东一个毛头小子凭什么站出来指点江山,还真把自己当回事了。
之前杠了于东两句的周南正是这样想的,特别是看到于东后来不理他,心里就更有怨言。
只不过他正准备开口挑于东毛病,另一边格飞忽然开口道:“于东的说法我很赞同,美国的这种培养方式确实是有可取的地方。至少大量的阅读和大量的写作,跟我们之前所主张的东西并没有什么不同。总不能作家们就靠着一支笔,天天自己钻研着到底写什么,那就会陷入谁都能写又谁都不能写的尴尬境地。”
见格飞站出来支持于东,周南张了张嘴,最终没有鼓起勇气再说什么。他可以得罪于东,却不敢去得罪格飞。
一直没怎么说话的程永兴笑着说道,“其实不管怎么样,能多一种思路是好事情。我倒是希望咱们国内的作家们能够多做一些尝试,文学不会是一成不变的。有句话说得好,只有变才是不变的。我们《收获》其实一直以来寻求的也是变,所以希望大家以后能够多支持,让我们在变的道路上找到属于我们的方向。”
程永兴说话的时候,严歌玲一直在关注于东这边。刚才于东说的这些,让她有些触动。而且于东在听到美国那边的写作培养方式的时候,反应明显跟其他人不太相同,似乎是他很了解这些东西一样。
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