何向东打小儿就开始学相声、学曲艺、学戏曲,他都学了小半辈子了,也演出了小半辈子了。
他最开始学的就是最传统的那种曲艺,老味道的东西,旧社会老先生唱的是什么,他唱出来的也就是什么。
但是现在曲艺没落是事实,观众不喜欢也是事实。既然没落了,既然观众不喜欢了,那这里面必有原因所在。
观众是不可能会错的,观众也永远不会错的,那错的就只有艺人自身了,是艺人跟不上观众口味的变化,所唱出来的东西无法满足现在观众的需求,才让观众不爱听曲艺了。
何向东很喜欢传统的老玩艺儿,但这并不代表他就是那种一成不变的迂腐人物。
他演出了这么多年了,也唱了这么多年了,他的嗓功还有技巧是无可挑剔的,在大部分场合也都能征服观众,但是他总觉得哪里欠缺了点什么,可总是也找不到那个点。
直到他收了陈军这个徒弟,他也教陈军去唱,陈军唱出来东西也是老底子的味道,但是在观众面前却吃不开,这时候何向东终于明白问题出在哪里了。
他自身条件好,所以唱出来的东西观众都会很喜欢,可是整个曲艺行有几个能有何向东这样好的条件?
他不能要求每个人都是如此啊。
所以从文工团退出之后的四年多时间里面,何向东一直在潜心研究这些问题,通过他自身的满腹能耐,再加上这么多年的亲身实践,他终于成功改进了传统曲艺的演唱方式。
在最大程度上保留传统曲艺味道的大前提下,何向东把吐字清晰嗓子清亮摆在了首位,其二就是节奏方面,何向东一改传统曲艺那股子冗沉拖拉的节奏,在不影响板眼的情况下,把节奏加快了。
最后在某些的细节的处理上,他把曲艺变成更加有韵味一点,更加悦耳动听,也更加能被观众所接受和喜欢。
在当初,江一生第一次在向文社听见何向东唱大鼓的时候,他就觉得有点奇怪,说是大鼓味道不对,但是又分不清楚是哪里不对,所以他还鼓动观众闹了一回事。
原因也是出在这里。
许多曲艺行人士都说现代人太浮躁了,听不进去曲艺了,说是只要观众是真的沉下心来,认真听曲艺,那还是会喜欢的。
这种理论,大谬也。
艺人怎么可以去要求观众如何,你只有去适应观众,而不能让观众适应你。观众浮躁了,你就得去适应浮躁的观众,你凭什么要求观众沉下心来去听你的东西啊。
曲艺行从业者相当一部分人都是抱着这样的心态,都是指望着观众如何如何,却不去想着自己做出改变,你说死不死?
还有许多艺人在呼吁观众要多看传统曲艺,说是再不珍惜,这些传统的老玩艺儿就要都没了。
没有这种话的,也没有这个道理的。
艺术和
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