对于艺术院线,张然是有思考的:“我们国内的很多导演,一提到艺术电影就会**国如何,希望政府像法国那样进行保护,但他们却不知道这种、保护恰好害了法国电影。更新最快法国电影本来就被好莱坞全面压制的,占法国电影票房的60%多是好莱坞电影,法国本土电影只占30%多;这种对艺术片的扶持让法国商业电影难以翻身,同时由于扶持资金本来有限,基本上都被名导演拿走了,新导演想要出头就非常困难。
90年代初,台弯推出电影辅导金政策对艺术片大力扶持,导致艺术片成了台弯电影市场的主流,最终彻底摧垮了台弯本土电影。如果我们现在也这么搞,那台弯电影当初的遭遇就可能重现,所以,我坚决反对政府对艺术片进行扶持,电影既然是商品,就应该要交给市场来解决。
美国艺术院线不是靠政府扶持起来的,是纯粹市场竞争的产物,艺术院线形成了一套与商业大片完全不同的回收体系,这才是我们未来的发展方向。那我们为什么现在艺术院线做不起来呢?第一,我们缺高质量的艺术片;第二,我们没有美国那样的颁奖季,在美国有差不多三个月的颁奖季,在这三个月里几十个奖项接连颁出,就给了很多艺术片足够的曝光机会。其中奥斯卡影响最大,电影一旦拿到奥斯卡提名,票房就可能获得3000万的提升;要是拿奖,又是3000万。李安的《卧虎藏龙》要是没有奥斯卡,票房至少要减一半。我们现在没有这样的颁奖季,也确定奥斯卡这样有影响力的奖项,艺术片就缺乏曝光的机会。我们为什么做亚洲电影学院奖?就是希望做一个权威的奖项出来,更更多的好电影曝光的机会。第三,我们的电影市场还是太小。电影产业只有市场成熟到一定程度,才会出现服务的、细分,只有我们国内的电影市场真正做起来了,才会出现完善的艺术院线。去年我们全年的票房是一百亿,艺术片占了多少?我没有统计过,大概就2,3亿的样子。如果中国电影市场做到了1000亿,那么艺术片的市场就有2,30亿,艺术电影的市场就很大了,这个时候艺术院线才有可能真正建立起来。”
说到这里,张然看着王晓帅道:“王导,你不是想救艺术片吗?那就跟我们一起做商业片!只有把中国电影这个蛋糕做大了,艺术电影的市场才可能做大,中国艺术电影才能获救。你不是想救中国电影,想救中国艺术片,那就放下身段跟我们一起做商业片吧!”
记者们听得心神摇曳,都有些同情地望向王晓帅,与王晓帅大谈情怀不同,张然的言论都是建立在市场和数据之上的,极具说服力,这场争论王晓帅可以说是完败了。
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