雷德利-斯科特注意到《未来启示录》已经演了二十多分钟,配乐出现了好几次,但全是古典音乐,这在张然的电影中是前所未有的。
现在科幻电影配乐大多采用电子音乐,这样会让电影的科技和未来感更强。科幻电影大规模采用古典音乐不是没有,比如《2001太空漫游》就采用了大量的古典音乐,最著名的是对《查拉图斯特拉如是说》和《蓝色多瑙河》运用。其中对《蓝色多瑙河》的运用,跟张然对《伏尔塔瓦河》的运用类似。
雷德利-斯科特觉得张然要是用《蓝色多瑙河》,效果会更好。蓝色多瑙河背景下的蓝色地球,会显得更为壮观和令人向往。不过他转念一想,自己都能想到用《蓝色多瑙河》,张然不可能想不到,张然坚持用《伏尔塔瓦河》,一定有什么理由。
在演职人员表后,《伏尔塔瓦河》优美的旋律渐渐淡去,镜头向地球缓缓推去。
穿过漫天云层后,出现在镜头中的是绞杀在一起的无人机,以及在原野上疯狂厮杀的人类和AI军队,炮火和硝烟让整个战场笼罩在火光和迷雾中。
镜头在半空中停住,变成正俯拍,这又叫上帝镜头,就好像上帝站在空中俯视人间。战争片经常会用到上帝镜头,在战斗结束后很多导演经常用上帝镜头来收尾,拍摄尸横遍野的惨状,以此体现战争的残酷性。
雷德利-斯科特在看到张然的这个上帝镜头后,轻轻拍了一下大腿。《未来启示录》的上帝镜头跟一般电影的上帝镜头不同,位置比较高,画面中的人、坦克、以及各种武器看起来都特别小,从高空看下去就像一群蚂蚁在地面打架。整个镜头给人的感觉无比震撼,但同时又会让人产生一种悲天悯人的情绪。对人类和机器人来说,都在挣扎求生,都在为生存为战。可如果从上帝的角度来看来,就跟我们平常看蚂蚁打架似的,显得卑微又可笑!
镜头切换,地面的全景镜头,整个战场硝烟弥漫,枪炮声铺天盖地。镜头先是对准了AI的阵地,然后从右至左来了一个横移,镜头中机器人士兵在坦克和装甲车的掩护下,发起有条不紊的进攻。在他们进攻的过程中,不断有坦克和装甲车被打爆,黑烟滚滚,火光冲天;不断有士兵被炸弹撕成碎片,零件乱飞,碎片乱洒。
与此同时,空中的无人机像下雨似的抛下一枚枚火箭弹,喷着烈焰,重重的砸在人群中,砸在坦克和装甲车上,发出惊天爆炸,在战场上腾起一股股巨大的烟柱,整个战场就像一架一台散发着刺鼻血腥味的巨型绞肉机。
这样的大场面采用横移镜头是很难的,演员众多,调度复杂,但张然这个镜头处理的极其出色,电影的构图、演员的调度、光影色彩等等都无可挑剔
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